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翠西·艾敏/爱德华·蒙克:探索“灵魂伶仃”的异同

admin2021-01-26136

翠西·艾敏(Tracey Emin),她在近25年来一直是现代艺术的主要代表人物; 挪威艺术人人爱德华·蒙克(Edvard Munch),他开创了一种新颖的被称为显示主义的新气概。

在英国皇家艺术研究院的展览“翠西·艾敏/爱德华·蒙克:灵魂的伶仃”中,艾敏选择了蒙克的杰作与她近期的画作一起展出,泛起她对蒙克的喜好、追随,以及两位艺术家对情绪与灵魂的寥寂的探索。

英国现代艺术家翠西·艾敏此前宣布了自己与癌症斗争的履历。她在过完57岁生日的后几天进行了手术,现在,她又重新拿起了画笔。

艾敏长期以来一直对挪威显示主义画家爱德华·蒙克以及其作品《尖叫》着迷,用她的话说:“自18岁起,我就爱上了这个男子”。1998年,她拍摄了一部令人难忘的影像作品,拍摄地点在奥斯陆码头,是蒙克笔下许多作品的所在地。

翠西·艾敏在自己的画室


爱德华·蒙克

英国皇家艺术研究院展览“特蕾西·艾敏/爱德华·蒙克:灵魂的伶仃”展出了艾敏25件作品,包罗绘画、霓虹灯和雕塑,其中有些作品是首次展出。这些作品试图探索的是灵魂的伶仃。同时,和艾敏作品一起展出的是来自挪威奥斯陆的19件蒙克的油画及水彩画作。将两者放在一起看,两位艺术家所探索的漆黑领域和原始情绪将随着对悲痛,渺茫和盼望的不停探索而浮现。

翠西·艾敏于1998年创作的白色霓虹灯泛起在阴森的绿色墙壁上,它在那闪烁着,充满着恐惧感。这一展览原计划于今年早些时候泛起在奥斯陆口岸的蒙克美术馆(Munchmuseet),由于疫情,现在次展览已在伦敦开幕。

翠西·艾敏,《加倍伶仃(More Solitude)》

展厅中的另一件霓虹灯说的是“加倍伶仃(More Solitude)”。艾敏将这件作品和她精选的蒙克的油画和水彩作品并置泛起。在伦敦,这个展览占有了三个展厅。明年炎天,这一展览前往挪威奥斯陆时,还将展出包罗艾敏的作品《我的床》,她拍摄于1998年的影片《向爱德华·蒙克致敬》和《我死去的孩子》,以及一系列失眠的自画像。

展厅中,绿色墙壁抵消了艾敏于2018年创作的绘画《我从不要求坠入爱河》中咆哮的红色。这让我以为云云。她笔下那粉红色和猩红色的花朵,所有有时的飞溅和滴水,以及蒙克那张令人恐惧油画——裸体女性站在藤椅旁,靠垫上有锈红色血迹,用库克罗普斯(独眼巨人) 般的眼睛注视着这一小块区域。这是一个镇静而恐怖的时刻。

Tracey Emin,《You Kept it Coming》, 2019

蒙克有许多小尺幅的女性人物水彩画,有些蹲伏着、有的卧着,与艾敏的绘画中的姿势相呼应。然则艾敏对蒙克作品的选择还着重于他戏剧性的室内场景的描绘。在蒙克的作品《医院里的女人(Women in Hospital,1897)》中,一个生病的女人 *** 裸地在肮脏的房间里走动,该作品有着一种特有的对称。另一件作品中, *** 的女人站在她刚杀死的男子遗体前,这是他的《马拉之死(Death of Marat)》的第二版,固然,这幅画与法国革命者的关系不大,而和画家与未婚妻分手之事有关。在画中,蒙克本人已死在床上。而在蒙克疯狂地、颤抖地笔触中,这位女士显得很镇静。他笔下的《哭泣的女人(Weeping Woman,1907-09)》给人感受是诡计多端的,她泛起在未整理好的床和墙纸边,上面的图案令人联想起 *** 和鲜血。

爱德华·蒙克,《马拉之死(Death of Marat)》


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爱德华·蒙克,《抚慰(Consolation)》, 1907


爱德华·蒙克,《蹲伏的裸体(Crouching Nude)》, 1917-19

蒙克用作品纪录、并戏剧化其小我私家生涯,包罗他的痛苦和心理状态,与妇女和饮酒有关。艾敏的作品则具有自传性和自诩性,同时,她是一个讲故事的人,只管她的画作经常带有许多情绪上的头衔。艾敏的作品没有蒙克的戏剧气概,而是一种影戏般的沉思感。在我看来,艾敏的画相比于描绘,更像是一种演出,一种文本。换一种方式说,它们与蒙克的作品不一样。

爱德华·蒙克, 《坐着的裸体女性(Seated Female Nude)》, 1923–1933


翠西·艾敏,《I am The Last of my Kind》,2019

在作品《I am The Last of my Kind (2019)》中,一个 *** 的粉红色人物被压在画家的绘画文字之间。这些文字描述疑心、写给情人的想法、否决变老和不得不发展太快的痛苦。毫无疑问,这是何等的衷心,想显示的另有比靠山文字更多的器械。

总之,艾敏的作品是对自己心里挣扎和生涯复杂化的驱魔。她将自己和蒙克放在一起,蒙克则成为了一个不错的发声板。展览的图录也使两位艺术家之间产生了很大的联系,甚至是心灵的联系。然则我很少从一家大型机构那里阅读到此类文字。抛开这一点,艾敏从她照样学生时就对蒙克很痴迷,她追随着蒙克的旅行足迹。同时,她的画中也有赛·托姆布雷(Cy Twombly)的气概,而她小的、白铜色的笔触中有琼·米切尔(Joan Mitchell)的影响,一些笔触是受路易丝·布尔乔亚(Louise Bourgeois)的影响,另有一些是她自己独占的气概。

翠西·艾敏,《It - didnt stop - I didnt stop》, 2019


翠西·艾敏,《The wreckage of moment … Because you left》.

艾敏笔下的人物身体经常是通过细小的、忽隐忽现的线条组成的。人们在浏览这些人体画时,杂乱线条勾勒出的耻骨在那些粗拙的四肢、隆起的双腿、臀部、 *** 、伸出的手臂、背部或下垂的腹部中心成为眼光的焦点。若是这里另有其他的身体,他们只是成为性杂乱的一部分。 我们险些看不得手或脚。而脸总像是被擦洗过。在作品《黑猫(Black cat,2008)》中,在一张边缘破烂的白纸上,大部分被涂成玄色,像面纱、又或是面具。大多数情况下,我们看到的我们获得的只是颧骨或下巴,又或是额头和掉落的头发。有时面部被涂抹了。她笔下的身体(毫无疑问描绘的是她自己的身体),会被绘制成像是墨水刷在稀薄的丙烯上所浮现出的轮廓。

经由仔细观看,可以发现这种轻盈的触感旨在实现紧急性和活力,是一种即时性的技巧。然而,泛起的人物通常是一幅人为的残骸,是片晌的残骸,在它消逝之前急忙看上一眼。

展览将展至2021年2月28日。

(本文编译自《卫报》,作者阿德里安·塞尔(Adrian Searle)系艺术评论员。)

网友评论

8条评论
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